近来，“南京博物院保藏明代仇英《江南春》图卷现身拍卖商场”引发广泛重视。

  1959年，近现代保藏我们庞莱臣后人无偿捐献给南京博物院137件（套）文物，这中心还包含明代仇英《江南春》图卷。2025年，这幅古画忽然现身于北京的一场艺术拍卖，评价达8800万元。

  此事敏捷在全网引起轩然。记者发现，上述事情被曝出现已三天，尽管当天晚间涉事方南京博物院就针对此事发布了阐明，当地有关部分也敏捷成立了调查组，但事情全貌终究怎么？仍有许多疑窦待解。

  1959年，庞莱臣之孙庞增和携家人向南京博物院无偿捐献庞莱臣“虚斋旧藏古画”137件(套)。南京博物院后向庞增和出具了《捐献文物资料收据》，以及捐献“虚斋旧藏古画”137件(套)清册等捐献证明。收据所列文物中，就包含仇英《江南春》图卷。

  本年5月，庞增和之女庞叔令发现，本应被保藏在南京博物院的仇英《江南春》图卷，居然出现在北京一拍卖预展上，评价达8800万元。庞叔令当即向国家文物部分告发，拍卖公司后撤拍。

  一起，庞叔令还表明，其于本年6月前往南京博物院核验137件(套)藏品原件，发现除仇英《江南春》图卷外，还有赵光辅《双马图轴》、王绂《松风萧寺图轴》、王时敏《仿北苑山水轴》、汤贻汾《设色山水轴》等4件藏品也不见踪影。

  而南京博物院对此的回应是，上述5件藏品系伪作，已将这5件捐献藏品除掉藏品序列，并对藏品原件进行划拨、调剂处理。可是，南京博物院并未供给这5件古画清晰的划拨、调剂去向资料。

  庞叔令将南京博物院起诉至法院，要求其阐明在南博“消失”的明代仇英《江南春》图卷等五件古画被“划拨、调剂”的详细流向，并终究将其返还。

  记者注意到，12月17日晚，南京博物院发布状况阐明称，1959年1月，该院正式接纳庞增和先生（庞叔令女士父亲）捐献的137幅庞家保藏画作。报导中提及的5幅争议画作，1961年经由张珩、韩慎先、谢稚柳组成的专家组断定为“伪”；1964年经由王敦化、徐沄秋、许莘农组成的专家组再次断定为“假”。上世纪90年代，该院依照《博物保藏品管理方法》对该5幅画作进行了处置。

  庞叔令在承受各个媒体采访时表明，庞家屡次捐献的文物现存于故宫博物院、南京博物院、上海博物馆、姑苏博物馆，并有不少文物为各家博物馆镇馆之宝。“我父亲与我于1959年向南京博物院捐献的文物，都是珍品，不存在伪作，但南京博物院私行确定5件藏品系伪作的行为，严峻损害了我曾祖父及父亲的名誉。”

  原江苏省文物总店出售发票显现，《仿仇英山水卷》于2001年4月16日被“顾客”以6800元价格购买。（图源新华社）

  据新华社报导，1986年6月，原文化部拟定出台《博物保藏品管理方法》。之后，南京博物院依照此方法，由原江苏省文物出境断定组及南博辨别断定人员对一批主张除掉的书画作品进行再次审阅，承认不宜入藏。1997年4月15日，南京博物院向原江苏省文化厅提交《关于处理不行保藏规范文物的陈述》，恳求“将不行保藏规范的文物（即博物馆的处理品）进行调剂，划拨给省文物总店处理”。原江苏省文化厅于1997年4月21日赞同调剂。1997年5月8日，被专家确定为赝品的《江南春》图卷拨交给原江苏省文物总店，于2001年4月16日被“顾客”以6800元价格购买，出售清单明示为《仿仇英山水卷》。

  依照南京博物院所说，庞家捐献的《江南春》图卷已然被确定为赝品，那为何时隔30年才进行处置？而这中心的30年，《江南春》图卷又被保存在了哪里？消失的别的4件古画，现在又在何方？

  记者查询发现，在2014年6月18日上海嘉泰拍卖有限公司举行的嘉泰十周年春季艺术品拍卖会上，赵光辅《双马图 立轴》以230万元的成交价被拍下。

  别的，已然被断定为赝品，为何没有告诉捐献人？庞叔令代理律师尹志军在承受媒体采访时表明，庞叔令作为捐献方的后人，有权知道捐献品是否被妥善保存、被断定为“伪作”的5件书画详细流向何方。南博在作出“划拨、调剂”决守时更应当自动奉告，假如确需处置藏品，也应当榜首先考虑让原捐献人回收。12月19日，记者屡次拨打捐献人代理律师电话寻求采访，未获成功。

  针对此事，多位法律界人士说到，《博物保藏品管理方法》第十九条规则，藏品禁止出售或作为礼品。第二十一条规则，已进馆的文物、标本中，经断定不行入藏规范的，或已入藏的文物、标本中经再次断定，承认不行入藏规范、无保存价值的，应另行树立专库寄存，慎重处理。有必要处理的，由本单位的学术委员会或社会上的有关专家复核审议后分门别类造具处理品清单，报主管文物行政部分同意后，妥善处理。

  南京博物院当年承受捐献文物清单，其中有明代仇英《江南春》卷。（图源汹涌新闻）

  记者查询发现，江苏省文物总店成立于1980年，2018年转型为国有全资企业江苏省文物总店有限公司，记者企图联络该公司未果。

  其实，就在此事在网络引发轩然时，不少业内人士纷繁说到了艺兰斋和闻名保藏家陆挺。据当地媒体多年前的报导，《江南春》图卷是在上世纪90年代被南京艺兰斋陆挺、丁蔚文配偶购得。

  现代快报2010年的一篇报导称，“很多藏品中，500多岁的《江南春》卷是该馆的镇馆之宝”。现代快报2012年的一篇报导再次说到，“直到上世纪90年代，艺兰斋从庞氏后人手中购得这幅身世传奇的《江南春》卷，将它带到了南京。发现宋代张择端《清明上河图》的‘公民鉴赏家’杨仁恺先生在艺兰斋见到这幅创世名作时，感叹艺兰斋与古画有缘。”

  记者注意到，南京师范大学2009年美术学专业一篇题为《仇英〈江南春〉考辩》的硕士论文中曾说到，艺兰斋保藏的《江南春》卷，得于庞氏后人。这篇硕士论文的作者为丁蔚文，而在其于2006年发表于南京艺术学院学报上的论文《仇英〈江南春〉卷考辩》中，也说到了相似的说法。

  记者查询发现，丁蔚文在上述硕士论文中说到，“作为《江南春卷》的保藏者，自己有了《江南春卷》的榜首手资料”。她还在论文中感谢了“保藏家、他的先生陆挺”，感谢他保藏了《江南春》卷。

  丁蔚文在论文中称，庞莱臣于1949年逝世前，将藏画分红三份由其后人继藏，这些藏品的流向有三个部分。直到上世纪90年代，（《江南春》图卷）这件藏品仍在庞家后人手上。在论文第五章“从《江南春》所见印章题跋考撒播通过”中说到，考《江南春图卷》应为庞增和所藏。《江南春》图卷在上世纪九十年代初流转到艺兰斋保藏。

  其一为南京博物院在收到庞家捐献的《江南春》图卷后，经断定为赝品，于1997年拨交给原江苏省文物总店，于2001年4月16日被“顾客”以6800元价格购买。

  其二为南京艺兰斋陆挺、丁蔚文配偶于上世纪90年代从庞氏后人手中购得，揭露报导显现，该画至少在2012年仍藏于艺兰斋。

  那么，这两条途径，终究哪条为真？陆挺、丁蔚文配偶终究从哪位庞氏后人手中购得这幅古画？这两条途径是不是真的存在穿插？陆挺配偶终究是不是南博所说的以6800元价格购买这幅古画的“顾客”？除此之外，拍卖场上的《江南春》图卷，终究是否为南博受赠画作？仍是南京艺兰斋陆挺、丁蔚文配偶所保藏之画作？亦或许这三者其实为同一画作？